来源：黎兜兜
贾玲，写过了。但还想再写一次。
只不过这一次，我想写的是贾玲导演。
作为中国首位票房最高的女导演，唯二的两部电影作品就已经超过80亿票房，跻身全球第一女导演，
半路出家的贾玲导演，凭什么能这么成功？
先说一个镜头。
同样是女性被性侵犯的情节，
张艺谋的电影《第二十条》里，聋哑女郝秀萍被强J后，镜头定格在这个衣着凌乱、绝望痛哭的女人身上。
贾玲的《热辣滚烫》里，乐莹被烧烤店老板骚扰，最后却是那个犯罪的男人占据整个屏幕。
无关演技，也谈不上技术。应该也没有刻意而为的性别凝视。
单纯只是男导演和女导演的镜头习惯，或者说偏好不同。
春节我和男朋友一起去看了《热辣滚烫》。不得不承认，
男生和女生对这部电影的感受真的存在很大的区别。
男朋友说，瘦下来之后很震撼，但感觉前面的情节有点拖沓了（因为减肥的部分只占了电影篇幅的四分之一）。
而我的评价是，不单单是瘦一百斤的震撼，是从头到尾、多维度的震撼。
这部电影有太多细节让我由衷感叹：
也只有女导演，才能拍出这种让女性观众极度舒适，狠狠共情，想反复回味的电影。
（以下内容包含剧透哦）
第一个细节。
《热辣滚烫》里，人性就是人性，不分性别。
张小斐饰演的妹妹乐丹，婚内出轨，还怀了情夫的孩子。
被姐姐直戳痛处后还恬不知羞，“那也说明我有魅力”。
李雪琴饰演的闺蜜莉莉，抢了乐莹的男朋友，还用闺蜜情道德绑架乐莹：
不止要乐莹把男友让给她，还要给她当伴娘，好掩饰自己做了小三。
包括乐莹自己，也是一个好吃懒做、躺平的啃老族。
以往电影里男人身上的作风污点，这次用在了女性角色身上。
但都轻飘飘地，一带而过。就像以往电影里的男人一样。
我想你们也关注过，在很多著名男导演的电影里，女性形象大抵逃不过三种：
要么是荡妇，要么是圣女，要么是烈女。
或捧或踩，都透露着一种上位者在凝视评判的味道。
而贾玲拍出了现实中的女人：
复杂的，多面的，有善有劣，有血有肉。
被允许像男人一样犯错，也可以像男人一样被原谅。
第二个细节。
想说说前文中男朋友说有点拖沓的剧情，也就是乐莹还很胖的部分。
看过电影的人应该能懂：这部电影根本不是在讲减肥，而是在讲一个讨好型人格女孩自我和解、重塑自我的故事。
讨好型人格是一个很老的词，但至今仍是各平台一个高点击的痛点词。
而讨好型人格中女生占比更大。这是教育和社会环境的必然结果。
一边讨好一边受伤的乐莹，许多女孩都能从她身上照见自己的某一面。
《热辣滚烫》里有太多用喜剧包装起来的，讨好型人格的隐秘的心酸：
姐妹打架。
体型大了一大圈的乐莹，却被纤瘦的妹妹压在身下任着打。
男朋友提分手，乐莹亲手抓出小三，是自己15年的闺蜜。
闺蜜麻溜地跪下认错，鳄鱼的眼泪都还没掉下来，就敢当场直白地请乐莹当伴娘，“你要是不来参加婚礼的话，别人都该以为我是小三了”。
不就是笃定了乐莹一定会心软答应。
表妹豆豆（杨紫饰），本以为是唯一一个真心对乐莹好的亲戚。
表妹亲昵的拥抱，让乐莹感受难得的善意和温暖。
可镜头一转，原来是拿她的衣服擦手。
白T恤后面显眼的黑手印，为后面表妹下黑手买下了伏笔。
和心仪对象昊坤（雷佳音饰）意外一夜情之后。
乐莹偷偷早起化了个全妆，然后找准时机“不刻意”地醒来。
假装不在意地说没事，故作洒脱地主动提出不用负责。
却又在昊坤说留下钥匙他把东西搬过来的时候，暗自窃喜抿笑。
昊坤获得打拳击比赛的机会，开心地抱着乐莹转圈圈。
旋转中乐莹胖乎乎的腿连续好几次磕在衣柜上，昊坤只顾自己的心情都没有发觉。
这几幕，观影当时只觉得很囧很好笑。
在看到乐莹遭受恶意和背叛的所有真相之后，才回悟过来，跳楼未遂的乐莹为什么会哭着说“怎么一点伤也没有，好疼啊”。
贾玲花大笔墨刻画肥胖时期的乐莹，不止是起到铺垫的作用，它更大的意义在于书写讨好型人格都经受过的挣扎和伤痛，给足观众情绪代入的空间。
第三个细节。
这两天一直都听到一种声音：
贾玲一直说《热辣滚烫》不是一部减肥电影，无意于制造身材焦虑。那她为什么要人物蜕变建立在“变瘦”的基础上呢。
不管贾玲想不想，《热辣滚烫》在上映前，最大的宣传点确实是“贾玲瘦了100斤”。
在这一点上，即便是很认可这部电影的我，也无法完全绝对地说贾玲作为导演，没有一丁点商业上的算计。
但贾玲高情商的地方就在于，正片中她刻意淡化了这个点。
没有大力铺开减肥艰辛的过程，哪怕能起到很燃的效果。也没有着力表现家人朋友看到乐莹变瘦后的反应，哪怕可以加重反差。
就像贾玲在后期采访时一直强调的，“乐莹不是变瘦了，而是变强了”。
《热辣滚烫》正片一直在强调的只有一个主题：看心情。
一个关键情节是，
变瘦的乐莹和父亲坐在一起吃饭，乐莹问爸爸：“如果你有两个苹果，一大一小，你的朋友想要，你会给哪个？”
爸爸回答说，会给大的，因为是朋友。乐莹说，以前会两个都给，朋友都以为她不爱吃苹果。
但是现在呢，“看心情”。
乐莹最大的蜕变，不是身材，而是摆脱了讨好的习惯，不再向外乞求爱，开始认可和热爱自己。
包括最后的结局，
乐莹开始表达自己真实的想法，“其实我不喜欢吃鱿鱼”。
面对她昊坤的邀约示好，她冷冷淡淡回应，“看心情”。
没有逆袭后手撕渣男，或者渣男跪舔的情节。
而是用乐莹保持着拳击战斗的姿态，独自走向黑夜落幕。
不是非要男人才能写出一个女人的结局。
我想，应该只有女导演才能拍出来这样的女性视角。
想到之前《你好，李焕英》。
这部电影讲述的李焕英不只是一个母亲，她也是她自己，一个有自己小理想的普通又独特女性。
贾玲传达出来的也不是母爱是多么无私崇高，而是“妈妈，只要你过得好，没有我也没关系”。
不得不承认，只有女导演表达出来的东西，才能让女观众产生那种震耳欲聋的共鸣感。
谁都明白，在技术层面和故事情节的层面，无论是《你好，李焕英》还是《热辣滚烫》都够不上那么高的高度。
但可贵就可贵在，在男性主导的电影世界里，出现了女性自己的表达者。
其实现在可以看到，女性主义已然成为影视业的一股热风。
但仍以男性视角主导的内容，让观众看到更多的是，不伦不类的尴尬。
幸存者偏差使然，没有共同经历又哪来的感同身受呢。
在这个女导演稀缺的时代。
使出百分百真诚和努力的贾玲，成功是必然的。
